秋山雅美做了相當充分的準備，拖過椅子與雪野江川坐在一起，拿出打印好的企劃書，就《熱血高?！诽崃瞬簧僖庖?。
　　“希望我的建議不會讓您感覺冒犯，這是職業(yè)需要?！?br/>　　她先打了預防針。
　　雪野江川倒不覺得被指正是冒犯，《熱血高?！肥撬蝿?chuàng)作的處女作，即便具有前瞻性也可能存在各種問題，只要腦子正常就應該納諫如流吧。
　　“我能理解，大家的著眼點不一樣，協(xié)調很重要?！?br/>　　無論是漫畫家、作家、編劇還是導演，創(chuàng)作就是在講故事，其實稍不留神就容易陷入自我、自嗨，講成自己喜歡的故事。
　　相較而言責編是站在發(fā)行的角度，更多考慮的是市場反應，對他們而言賣不出去的故事就不是好故事，所謂社會、人生、藝術價值是茶后飯余的事，不是恰飯的事。
　　所以責編的職責往往是糾正方向，而藝術家多少都有點自負，被糾正多了容易不滿，《jump》歷史上有不少漫畫家與責編關系緊張。
　　但最終雙方必須得站到同一立場上推敲修改作品，這是妥協(xié)的智慧，無法達成一致就可能出大問題，最終吃虧的肯定不是責編。
　　一部作品如此反復修改，很大程度上是漫畫家與責編的共同創(chuàng)作，也有關系處理得特別好的，有的漫畫家甚至愿意與責編私下里共享一部分版稅。
　　秋山雅美翻著企劃書一路提了些建議，主要是關于人物形象的，尤其是著裝和發(fā)型，幾乎每個人物都有點問題。
　　其實總結起來就一個問題，得改變年代。
　　“您的故事雖然沒有表明年代，但人物形象給人一種平成之初的感覺，主要人物坊屋春道、芹澤多摩雄的這種大后背發(fā)型雖然現(xiàn)在仍流行，但卻起源于十幾年前?！?br/>　　秋山雅美看了雪野江川一眼：“這樣設計不能算錯，但不良少年應該追求最新潮吧，我建議換成目前最流行的發(fā)型。”
　　這一點雪野江川其實是考慮過的，而且進行過年代替換。
　　《熱血高?！吩鴦?chuàng)作于九十年代初，畫的是八十年代的校園故事。
　　所以原作者講的是過去的故事，這樣發(fā)揮的空間比較大，內容夸張點也無所謂，畢竟大多數(shù)人對過去時代的評價都傾向更負面。
　　所以雪野江川移植時保持了同步，變成在本世紀初講上世紀九十年代的故事，往后推了十年，保持了原作者的作風。
　　而根據(jù)記憶畫出坊屋春道、芹澤多摩雄等主要人物時，也將發(fā)型和服裝都替換成了九十年代極道以及不良少年追捧的款式。
　　然而秋山雅美認為太保守了，現(xiàn)在的國中生自我意識更強，不太好奇十幾年前的學長們怎么了。
　　“我們應該緊貼時代畫當前的校園故事，這樣讀者的代入感會更強一些。”
　　如果故事時間設定為當代，那反映現(xiàn)實的味道就強得多，天馬行空地亂發(fā)揮也比較容易被挑毛病，其實是更高的要求。
　　秋山雅美指著坊屋春道的衣服：“尤其是港風已經落伍了，這個必須改掉?！?br/>　　曰本雖然有極道任俠電影，但論警匪黑道片的影響力，是完全不如港片的。
　　八、九十年代港片全盛時期，香港黑幫形象影響了全世界，當然包括曰本混混。
　　所以坊屋春道穿的夾克衫繡著龍虎圖案和漢字，港風明顯，相當還原九十年代初的風貌。
　　而那種寬松肥大掛鏈子的褲子，雪野江川自己前兩天都還在穿。