重生過來以后，霍耀文最早就已經(jīng)打定主意，從寫小說或者一些撰稿文章來搵錢。
　　說起來，這個年代的小說除了武俠以外，最多的還是科幻和瓊瑤所寫的那種言情，以及傳統(tǒng)的寫實派帶有很強文學系的小說。
　　小說的分類并不是很多，所以霍耀文對于這種空白了很大市場的小說題材，想了很多很多，除了傳統(tǒng)武俠、科幻、言情外，仙俠、玄幻等他都有考慮過。
　　但思慮到最后，霍耀文都沒有選擇這些比較新穎的題材。
　　考慮的主要有兩點，
　　其一，是因為現(xiàn)在的小說名家，他們的文筆風格還是傾向于傳統(tǒng)寫實的，不敢說有多么的好，但最起碼在詞匯上和文筆流暢度上遠超后世大部分的武俠作家。
　　其二，那就是霍耀文從未寫過這些題材，看是看了一點，寫肯定是能夠寫出來的，而且寫出來的小說絕對是能夠吸引現(xiàn)在讀者目光的。
　　但，無論是仙俠、還是玄幻這些流派，在小說歷史當中，都有跡可循。例如仙俠類就有還珠樓主在民國時期所撰寫的《蜀山劍俠傳》；玄幻流也有明代許仲琳撰寫的《封神演義》。
　　霍耀文覺得想要能夠靠一本小說打響自己的名氣，寫這些肯定是可以的，也是能夠迅速打開自己名氣的，但他不想“拾人牙慧”。
　　嗯，雖然盜墓流也是拾人牙慧，但在1968年的香港，卻沒有人提出過，或者撰寫過這類盜墓的小說。
　　嚴格來說，霍耀文如果現(xiàn)在寫了，那么他就是盜墓祖師第一人！
　　呵呵，說了這么多，都沒有抓住霍耀文不寫仙俠玄幻的重點。
　　霍耀文為什么不寫仙俠或者玄幻，主要的根源所在，那就是他的文筆有一個致命的弱點，對于打斗場面的描寫十分的薄弱。
　　霍耀文的文筆傾向于人物描繪和講故事，他能夠細膩的活靈活現(xiàn)的描寫出一個能夠讓人印象深刻的角色，也能夠撰寫出讓人意猶未盡，回味無窮，徐徐道來的故事情節(jié)。
　　唯獨對打斗場面的描寫太過薄弱。
　　這也是為什么前世霍耀文寫的幾本玄幻小說都撲街的原因之一，他太不擅長描寫那些天馬行空，翻山倒海的戰(zhàn)斗場面了。
　　人貴有自知之明，霍耀文就有這個自知之明。
　　與其靠創(chuàng)意來寫書，倒不如避開自己不擅長的，撰寫自己擅長的內(nèi)容，著重刻畫好人物形象和故事情節(jié)。
　　只有好的人物形象和故事情節(jié)，才能夠讓人意猶未盡，回味無窮，讀了一遍還想再讀第二遍、第三遍，這才是一篇好的小說，好的故事。
　　《鬼吹燈--盜墓筆記》
　　霍耀文除了參考了后世盜墓題材公認的流派以及一些獨特的盜墓工具外，基本上全都是原創(chuàng)的內(nèi)容，想抄也記不住，而且時代不匹配。
　　后世的盜墓小說大部分寫的都是80年代的盜墓故事，現(xiàn)在卻是1968年的香港，要寫的話，肯定要貼合這個時代的特色。
　　而且霍耀文在寫這本盜墓小說的時候，還特意去香港大學圖書館，和香港大會堂內(nèi)公共圖書館借閱了一些雜文和民國傳記，來加深這本書的真實性。
　　...
　　所以當霍耀文向馬如龍梗概出自己心中的盜墓故事后，馬如龍眼前一亮，他雖然不懂如何去辨別一個文章的好與壞，但他也不是個文盲，閑暇無聊的時候也看過金鏞等人撰寫的武俠小說，偶爾也曾幻想自己成為古代的俠客。