艾森跟著女仆進(jìn)門(mén)就便將手中那一袋肉遞給了女仆，女仆接過(guò)后交給了其他的同僚。
　　那個(gè)聲音低啞的女仆為艾森送上了一杯加入了檸檬汁的紅茶和一小袋錢(qián)幣，然后便關(guān)上了門(mén)退了出去，并在大廳里的一個(gè)獨(dú)立出來(lái)的小房間門(mén)前輕輕地?fù)u動(dòng)了一個(gè)手鈴，她一共搖了三下，這代表著有客人來(lái)訪。
　　“我知道了。”芙蕾雅子爵用簡(jiǎn)單的言語(yǔ)做出了回應(yīng)。
　　現(xiàn)在艾森只需要等待女主人的接待就可以了。
　　芙蕾雅子爵的住所還是一如既往地清冷，與其他貴族那種精致華貴的居住風(fēng)格截然不同，芙蕾雅子爵的住所的住所采用了比較簡(jiǎn)約的風(fēng)格。
　　偏廳里的裝飾只有一副墻面上看著就很滲人的油畫(huà)，還有一些必要用到的桌椅就沒(méi)有其他的物件了；
　　這顯得整個(gè)偏廳看起來(lái)特別的空曠，也特別的冷清。
　　得虧每個(gè)房間有著比較開(kāi)陽(yáng)的窗戶，否則整個(gè)環(huán)境就會(huì)看上去陰森森的。
　　黃昏的余霞從窗戶中投入，投在了掛在墻面的油畫(huà)上，那是一副畫(huà)風(fēng)怪異的作品。
　　它的畫(huà)風(fēng)并不是當(dāng)代所流行的洛克克派的畫(huà)作，也不是傳統(tǒng)的古典主義或者學(xué)院主義的畫(huà)作。
　　①
　　這是一幅巴洛克派的油畫(huà)。
　　巴洛克派的油畫(huà)從十七世紀(jì)開(kāi)始流行，其夸張、不完整、和強(qiáng)烈的顏色對(duì)比是巴洛克派的特性。
　　一般來(lái)說(shuō)，巴洛克派的畫(huà)作都會(huì)以人作為畫(huà)中的主角，畫(huà)中的人物往往會(huì)用生動(dòng)大膽的姿勢(shì)來(lái)呈現(xiàn)出畫(huà)面感，而使用色彩鮮明的顏色對(duì)比能凸顯出光影的立體效果，使得人物處于高光的位置來(lái)抓取看客的注意力。
　　而巴洛克派的畫(huà)作大多受到文藝復(fù)興人文主義的影響，導(dǎo)致許多的作品都與人物、宗教和神話離不開(kāi)關(guān)系。
　　于十七世紀(jì)處，巴洛克風(fēng)格的畫(huà)作受到了圣光會(huì)的大力支持，大量贊揚(yáng)圣光的作品流出到市面上而被大眾所接受。
　　其中最具代表性的畫(huà)家就是出身在神圣羅馬帝國(guó)的彼得.保羅.魯本司，他的作品《圣母無(wú)原罪》曾一度被人與意大利大畫(huà)家拉斐爾所創(chuàng)作的《西斯廷圣母》相提并論。②
　　而墻上的這一副畫(huà)雖然是巴洛克的風(fēng)格，但其中的內(nèi)容卻是讓人看到后會(huì)感到不安。
　　畫(huà)中的內(nèi)容是一座類似教堂的背景，教堂中的氣氛神圣而嚴(yán)肅，一名男子跪倒在面前圣子野肅的受難像前祈禱，但是從畫(huà)面左下方的陰影處隱隱約約地能看見(jiàn)一只疑似老鼠的黑影。
　　它和普通的老鼠非常相似，假如遠(yuǎn)看的話根本難以分辨它和普通的老鼠有什么區(qū)別，非常容易使人混淆。
　　它的身上有著凌亂的黑色毛發(fā)，還有一條蒼白的長(zhǎng)尾，但這條長(zhǎng)尾看上去更像是一截截剃去了肉的龍骨。③
　　如果仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)它有著一張面容扭曲的人臉，那張臉上的表情栩栩如生，就如同飽受了折磨卻無(wú)法解脫一般地痛苦。
　　它的手爪與人類的手極為相似，普通嚙齒類動(dòng)物一樣有著四顆大板牙，而畫(huà)中的這只人臉鼠則是有著一嘴尖銳的牙齒，就像鯊魚(yú)一樣。
　　這樣一只邪惡而怪異的生物會(huì)出現(xiàn)在教堂這種神圣的地方使得整張畫(huà)呈現(xiàn)出矛盾卻鮮明的沖突感，一面是氣氛莊嚴(yán)，一面是詭異恐怖，這樣的畫(huà)作假如流出去被圣光會(huì)的人發(fā)現(xiàn)恐怕會(huì)被視為異端的作為，但它卻堂而皇之地被芙蕾雅女子爵掛在了偏廳中。